Alexander Görlach (JACOBIN), 10 de Octubre de 2026
Han pasado 100 años desde la inauguración del edificio Bauhaus de Walter Gropius en Dessau, pero Alternativa para Alemania (AfD) quiere recortar la financiación de los actos conmemorativos del centenario. Este partido de extrema derecha, ganador de las recientes elecciones estatales, tacha a la Bauhaus de antialemana.
Cien años después de la inauguración del edificio Bauhaus de Walter Gropius en Dessau, Alemania, es posible que no haya centenario. Este 4 de diciembre, el ganador de las elecciones en el estado vecino de Sajonia-Anhalt, el partido de ultraderecha Alternativa para Alemania (AfD), no tiene intención de celebrar una gran fiesta para la Fundación Bauhaus, sino de clausurarla.
Según la AfD, la Bauhaus es una «vía equivocada del modernismo», cuyas obras son impersonales y poco atractivas. De ahí, solo hay un paso hasta la palabra «degenerado», término utilizado en el Tercer Reich para describir el arte «antialemán», es decir, el arte de judíos o el arte cuya estética no se ajustaba a la propaganda del régimen nazi que glorificaba la «pureza racial».
Si la AfD logra formar gobierno en Sajonia-Anhalt, tras obtener el 44% de los votos en las elecciones estatales del 6 de septiembre, la Bauhaus no sería la única víctima de su «política cultural». Sin embargo, sin duda sería la más destacada. El portavoz de política cultural del partido en el parlamento estatal, Hans-Thomas Tillschneider, ya exigió durante la campaña que, en adelante, todos los teatros e instituciones culturales que soliciten financiación estatal firmen una declaración de su «compromiso con el Estado, la democracia y la cultura alemana». Se supone que dicha declaración confirma que cada beneficiario de fondos públicos trata la tradición cultural alemana «con respeto». Tillschneider no aclara qué significa exactamente esto. Como era de esperar, los profesionales de la cultura en el estado se han indignado ante esta exigencia.
En la actualidad, los teatros y orquestas de Sajonia-Anhalt se financian casi en su totalidad con fondos públicos, con una inversión de 276 millones de euros para los teatros municipales del estado entre 2024 y 2028 —unos 55 millones de euros anuales—, además de un presupuesto cultural anual total de alrededor de 192 millones de euros para museos, bibliotecas, organizaciones independientes y conservación del patrimonio histórico. En la práctica, tal obligación de declarar su lealtad afectaría a todos los teatros e instituciones culturales del estado. Lo que se exhibe, se muestra, se proyecta en los teatros y se representa en Sajonia-Anhalt dependería, por tanto, de la aprobación del partido de extrema derecha AfD.
Hay una razón por la que se señala específicamente a la Bauhaus. Al hacerlo, la AfD apela directamente a aquellos de sus votantes que pueden clasificarse claramente como de extrema derecha. Después de todo, la Bauhaus ya era una abominación para los nazis de Adolf Hitler. Su Partido Nacionalsocialista Obrero Alemán (NSDAP) inicialmente sospechó que el profesorado de la Academia de Diseño de Dessau era bolchevique; solo más tarde acusó a profesores individuales de crear «arte degenerado». El 1 de octubre de 1932, casi cuatro meses antes de que Hitler se convirtiera en canciller del Reich, los nazis cerraron la Bauhaus en Dessau porque el partido había obtenido la mayoría allí en las elecciones municipales de 1931 y, posteriormente, recortaron todas las subvenciones a la escuela financiada por el municipio (la AfD ahora quiere revivir esta táctica de recortar la financiación pública y aplicarla en todo el estado).
El último director de la Bauhaus, Ludwig Mies van der Rohe, trasladó la escuela a Berlín por su cuenta y continuó dirigiéndola de forma privada hasta que la Gestapo la allanó y la clausuró en abril de 1933. En la exposición propagandística « Arte Degenerado» , celebrada en Múnich en 1937, varios antiguos profesores de la Bauhaus fueron exhibidos públicamente y su arte fue denunciado como «degenerado». Las declaraciones de Tillschneider sobre la Bauhaus resuenan como un eco de aquella época: «La Bauhaus violó la necesidad humana de seguridad y comodidad de todas las maneras posibles», declaró el 24 de octubre de 2024 en el parlamento estatal de Sajonia-Anhalt. La AfD ha tenido representación en dicho parlamento desde 2016; el partido ha estado representado en el parlamento estatal del vecino Estado Libre de Sajonia desde 2014. Durante la República de Weimar, la provincia de Sajonia y el Estado Libre de Anhalt fueron bastiones nazis en sus inicios. Los primeros éxitos de la AfD en este país parecen indicar cierta continuidad de la ideología de derecha que persistió durante la dictadura de Alemania Oriental (RDA). En cualquier caso, ningún otro capítulo estatal ha pedido la prohibición de la Bauhaus ni un «compromiso cultural» como el que Tillschneider pretende imponer.
Las protestas contra el cierre de la Bauhaus en 1932 fracasaron. Para evitar que la historia se repita, el ministro federal de Cultura, Wolfram Weimer, hizo un llamamiento a los actores de la sociedad civil para que formaran un frente unido contra la maquinaria destructiva de la ultraderecha: catorce instituciones y asociaciones, entre ellas la Academia de las Artes, el Colegio de Arquitectos, la Comisión Alemana de la UNESCO (la Bauhaus es Patrimonio de la Humanidad desde 1996), la Asociación Alemana de Ciudades y las principales iglesias cristianas de Alemania, firmaron el resultante «Manifiesto Bauhaus 2026». En él declaran estar «orgullosos de la Bauhaus» y querer defender su «libertad creativa e inclusión social como modelo» frente a «cualquier ataque antidemocrático». El partido AfD no se menciona en este manifiesto.
Por su parte, la AfD, ahora el partido más grande de Sajonia-Anhalt, no se ha pronunciado sobre el manifiesto, pero está reforzando sus exigencias de «alemanidad». Según una moción parlamentaria del partido, el lema de marca del estado de Sajonia-Anhalt es pasar de moderndenken (pensamiento moderno) a deutschdenken (pensamiento alemán). Al igual que con sus compromisos culturales, el partido aún no ha explicado con exactitud en qué consiste el aspecto «alemán» de esta forma de pensar.
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