Gaceta Crítica

Por Kit Klarenberg (the Grayzone), 10 de Mayo de 2026

Ha estallado un escándalo por las conferencias secretas de la OTAN con la industria del entretenimiento occidental. Documentos filtrados, revisados ​​por The Grayzone, revelan cómo la OTAN ha intentado infiltrarse en el cine y la televisión durante décadas, con agentes de inteligencia británicos a la cabeza.

El 3 de mayo, The Guardian reveló que la OTAN había celebrado una serie de reuniones secretas con directores de cine, guionistas y productores de televisión en ciudades que van desde París hasta Los Ángeles. Esta revelación sugiere que la OTAN busca utilizar la industria del entretenimiento en sus operaciones de propaganda ante la inminencia de una guerra en Europa.

Hasta la fecha, las conversaciones de la OTAN con guionistas han inspirado, al menos en parte, tres proyectos no anunciados que ya se encuentran en desarrollo. En una próxima cumbre en Londres, efectivos de la OTAN se reunirán con guionistas afiliados al Sindicato de Guionistas de Gran Bretaña (WGGB). En un correo electrónico, el sindicato informó a sus miembros que el evento se centrará en la evolución de la situación de seguridad en Europa y más allá.

Los organizadores afirman que la OTAN se fundó sobre la base de la convicción de que la cooperación y el compromiso, el fomento de la amistad y las alianzas, son el camino a seguir. La alianza busca activamente influir en proyectos cinematográficos y televisivos que ensalcen este principio, declarando que, incluso si un mensaje tan sencillo como este se incorpora a una historia futura como resultado de la reunión, «será suficiente».

Pero la connivencia entre la OTAN y la industria del entretenimiento tiene una larga historia. En las últimas décadas, la OTAN ha intentado secretamente emplear a profesionales del cine y la televisión como especialistas en operaciones psicológicas, al tiempo que influía en la cultura popular. Un impulsor clave de esta estrategia ha sido Chris Donnelly , un veterano del Ministerio de Defensa británico y agente de inteligencia militar, que lideró la expansión de la alianza en Europa Central y Oriental durante la década de 1990.

Posteriormente, Donnelly creó la Iniciativa de Integridad para fomentar el apoyo al conflicto con Rusia a través de redes secretas de influyentes expertos y agentes belicistas. Oculta tras un centro de estudios aparentemente legítimo llamado Instituto para la Gobernanza, la Iniciativa de Integridad solo salió a la luz pública después de que medios independientes como The Grayzone informaran sobre correos electrónicos filtrados de Donnelly que revelaban su existencia.

En documentos filtrados que analizaban la expansión de la OTAN, Donnelly afirmó: «Lo que necesitaba en la década de 1990 y no tenía» era una importante firma internacional de relaciones públicas para «ampliar las actividades exitosas y lograr un impacto real», y conseguir un «cambio de comportamiento esencial» en el público. Para abordar el problema, propuso «campañas publicitarias en televisión que promovieran el cambio, una telenovela que tratara el problema de la corrupción» y otros productos culturales aparentemente inocentes destinados a reforzar el control de la OTAN.

Donnelly expandió la OTAN —a menudo en contra de una importante oposición pública— en la antigua Unión Soviética, el Pacto de Varsovia y Yugoslavia, infiltrándose en los gobiernos, las fuerzas armadas e incluso las instituciones religiosas de los países objetivo. Esto le aseguró un lobby favorable a la OTAN en las calles y en los círculos de poder de toda la región. Esta experiencia fue fundamental para que Donnelly fundara el Instituto para la Gobernanza de Estado, una organización benéfica ya desaparecida. A través de su filial , la Iniciativa de Integridad , el Instituto construyó redes clandestinas de periodistas, académicos y agentes militares y de inteligencia en todo el mundo occidental, conocidas como «clusters».

Estas redes podrían movilizarse para difundir propaganda pro-OTAN y fomentar el antagonismo público y estatal hacia Rusia. Integrity Initiative desempeñó un papel importante en la creación de las bases de la guerra indirecta en Ucrania. Un ensayo publicado en el sitio web del Instituto en julio de 2014 por el académico Victor Madeira, vinculado al MI6, exponía abiertamente este objetivo, declarando que el «boicot económico, la ruptura de relaciones diplomáticas» y la «propaganda y contrapropaganda» podrían generar un «conflicto armado a la antigua usanza» con Moscú, «que Gran Bretaña y Occidente podrían ganar».

En un archivo filtrado del Instituto, Madeira analiza con precisión el tipo de “propaganda y contrapropaganda” a la que se refería. “Necesitaremos ir más allá de las ‘aventuras’ militares de antaño y obtener ‘productos’ de entretenimiento que reflejen la naturaleza del conflicto del siglo XXI: difuso, que abarca toda la sociedad, a veces sin límites claros”, escribió. “Esa es la verdadera lucha que estamos librando; podemos defendernos perfectamente en el ámbito militar”.

La popular serie de televisión ‘McMafia’ está influenciada por la inteligencia británica.

En febrero de 2018, Martha Bayles, una escritora veterana especializada en política cultural estatal y diplomacia pública de EE. UU., envió un correo electrónico a Donnelly para proponerle una serie dramática de televisión de varios episodios y temporadas sobre Rusia en la década de 1990. Bayles mencionó la coproducción estadounidense-británica McMafia como ejemplo del dominio comercial y cultural de las series de televisión de larga duración, que contaba con una gran audiencia entre jóvenes y mayores. Este programa, de gran audiencia, se basó en el libro homónimo de no ficción de 2008 del exreportero del Servicio Mundial de la BBC, Misha Glenny.

Bayles creía que el «enorme interés que existe por las ‘series de época’ sobre el pasado reciente» era una razón «convincente» para crear una serie similar sobre Rusia en la década de 1990, cuando el país se sumió en el caos neoliberal y los oligarcas tomaron el control tras el colapso de la Unión Soviética.

La guionista estaba convencida de que la época traumática que vivió Rusia entonces «sentó las bases, en muchos sentidos cruciales, del mundo en el que vivimos hoy». Añadió que una serie sobre ese período traumático podría beneficiarse de «relatos académicos y periodísticos de participantes y observadores tanto rusos como occidentales». Sugirió que la propia experiencia y el conocimiento de Donnelly sobre aquellos años también serían invaluables.

Bayles insistió en que el programa debía «evitar cualquier rastro de propaganda», prescindiendo de «villanos malvados y héroes bondadosos». De lo contrario, el público podría sospechar que el programa había sido desarrollado por alguna poderosa fuerza externa con una agenda oculta de guerra de información. Bayles estaba segura de que había «mucha gente talentosa» capaz de producir un programa así. Y tenía claro el objetivo final: «una respuesta de entretenimiento a la propaganda y la desinformación rusas».

Para entonces, Donnelly y los veteranos de la inteligencia militar británica que trabajaban en su ahora desaparecido Instituto de Estrategia de Estado se dedicaban a instrumentalizar la cultura popular para generar hostilidad pública hacia Rusia. En enero de 2018, la cadena pública británica entrevistó a Euan Grant , miembro del personal del Instituto de Donnelly, sobre «el impacto del dinero ruso sospechoso» en Londres, como parte de una serie más amplia de la BBC titulada «¿Qué tan real es McMafia?».

Grant se presenta como un experto en «crimen organizado transnacional geopolítico». Según un currículum filtrado, redactado por él mismo, trabajó estrechamente con altos cargos del MI5 y el MI6 en este tema. En 2018, mantenía una estrecha relación con el exjefe del MI5, Jonathan Evans , el entonces director de la agencia, Andrew Parker , y numerosos funcionarios veteranos del MI6. Estos formaban parte de una extensa red de contactos que, según Grant, podían utilizarse para difundir subrepticiamente propaganda antirrusia.

Esto incluía a un grupo diverso de expertos, veteranos de inteligencia y periodistas de medios convencionales que cubrían el crimen organizado ruso. Grant se jactaba de «proporcionar material de referencia» a estas personas sobre «grupos criminales de habla rusa». Entre los beneficiarios se encontraban creativos, incluidos autores de ficción y reporteros galardonados de la BBC, el Financial Times, The Guardian y otros importantes medios. El «material» suministrado por Grant influyó en la producción de «radio, televisión, prensa escrita y medios digitales» sobre el supuesto «impacto de la influencia rusa» en el extranjero.

La cultura popular fue un componente clave de la guerra de información del Instituto. Martha Bayles figuraba como contacto, «para utilizar obras de ficción con el fin de reforzar mensajes» sobre Rusia en la opinión pública. Grant le había enviado un «memorándum de cooperación» sobre «oportunidades conjuntas e individuales en Norteamérica, el Reino Unido y otros países de Europa para contribuir a documentales y producciones de ficción».

Otro contacto mencionado fue el creador de McMafia, Misha Glenny. Grant dijo que se había reunido recientemente con Glenny, quien solicitó una conversación más profunda sobre «ideas» para su próximo proyecto, brindando al Instituto «posibles aportaciones» para la segunda temporada de McMafia, que había sido encargada recientemente .

Como parte de la colaboración propuesta, la OTAN tendría voz y voto en el guion del programa. En aquel entonces, el Instituto de Gobernanza era el representante británico de la Asociación del Tratado del Atlántico Norte (ATNA) de la OTAN, una «comunidad de responsables políticos, analistas, diplomáticos, académicos y representantes de la industria». La organización describía su misión como «informar al público sobre el papel de la OTAN en la paz y la seguridad internacionales y promover la democracia, la libertad individual y el estado de derecho mediante el debate y el diálogo».

La cultura popular occidental fue infiltrada por la OTAN durante años.

Los documentos filtrados revelan que Grant orquestó un proyecto específico del Instituto para contrarrestar la supuesta «desestabilización rusa» de los «sectores financieros internacionales». Sus contactos en el periodismo y las artes le proporcionaron el mecanismo de difusión ideal. Sostenía que la emisión de programas de televisión y películas populares que hacían referencia al crimen organizado ruso constituía una extraordinaria mina de oro propagandística para el aparato militar y de inteligencia británico, exponiendo potencialmente a millones de occidentales a programación antirrusia.

Grant propuso alertar a los contactos de prensa, radio y televisión sobre la relevancia y autenticidad de las series de ficción para contribuir a la publicidad y el debate antes y durante su emisión. Los agentes del grupo de la Iniciativa de Integridad en los estados miembros de la OTAN podrían organizar secretamente artículos nacionales similares sobre las series para maximizar su impacto internacional. Los contactos con los medios de comunicación canadienses y estadounidenses proporcionarían a la OTAN acceso a poderosas e influyentes cadenas de televisión y cine norteamericanas.

En otros documentos filtrados, Grant ideó una campaña de propaganda encubierta para exponer cómo el protectorado de Moldavia, perteneciente a la OTAN, supuestamente era «explotado» por Moscú para «fortalecer la influencia rusa y de habla rusa en la UE, los países candidatos a la UE y los países de la Asociación Oriental». Señaló que películas recientes de Hollywood y la exitosa serie dramática francesa Spiral habían incluido tramas con vínculos con Moldavia, lo que brindaba «oportunidades» a los propagandistas del Institute for Statecraft. Sugirió que la BBC «también podría estar interesada» en cubrir libros recientes sobre el crimen organizado ruso, «ambientado en Moldavia».

Para desgracia de Grant y su jefe, Donnelly, la segunda temporada de McMafia no llegó a realizarse . Sin embargo, otros documentos filtrados indican que la inteligencia británica lleva tiempo difundiendo propaganda pro-OTAN en Europa Central y Oriental a través de programas de televisión y películas.

La guerra psicológica de Londres demoniza a los rusohablantes en los antiguos estados soviéticos.

Según los documentos filtrados, a partir de 2016, Londres explotó el poder de la cultura popular para «influir positivamente en cómo las personas a las que se dirige perciben los valores del Reino Unido, la UE y la región euroatlántica».

La inteligencia británica definió los “valores euroatlánticos” según la propia concepción del Centro de Excelencia de Comunicaciones Estratégicas de la OTAN: “democracia, derechos humanos, libertad de prensa, confianza en las organizaciones internacionales y libertad de expresión”. En la práctica, esto se tradujo en operaciones de guerra psicológica para demonizar y desacreditar a Rusia en todo el territorio de la antigua Unión Soviética. En los países bálticos, por ejemplo, la propaganda encubierta de Londres denigró a los rusohablantes, quienes desde la “independencia” en 1991 han sido sistemáticamente marginados y discriminados , presentándolos como “individuos susceptibles a los mensajes negativos alineados con el Kremlin”.

Los servicios de inteligencia británicos reclutaron simultáneamente a personas influyentes de habla rusa como agentes pro-OTAN, trabajando con los responsables de programación de las emisoras estatales para identificar «jóvenes talentos de habla rusa en los ámbitos de la influencia en línea, la comedia en vivo y el comentario social».

Los británicos ayudaron a sus colaboradores más selectos a desarrollar tres «ideas de contenido» y episodios piloto para televisión cada uno, y luego difundieron los productos a través de los canales de redes sociales y los servicios bajo demanda de las emisoras estatales para «probar la respuesta del público y la viabilidad».

En un archivo filtrado, una empresa contratista de inteligencia británica conocida como Zinc Network se jactaba de que sus operaciones de propaganda habían demostrado un claro cambio de comportamiento en su público objetivo.

“Nuestro enfoque estratégico va más allá de la simple comunicación, influyendo no solo en las actitudes y comportamientos de nuestro público, sino también en las redes sociales en las que están inmersos y en las normas e instituciones que los moldean”, presumió Zinc Network.

La OTAN trabaja para “fomentar conversaciones en línea”.

La OTAN complementó su guerra cultural encubierta en los países bálticos con un ejército en línea de bots y trolls. Contrató a M&C Saatchi, una agencia británica de relaciones públicas que se autodenomina «la mayor red creativa independiente del mundo», para reclutar una red local de personas influyentes y activistas en línea con el fin de «sembrar conversaciones en línea» de manera sigilosa con temas «euroatlánticos». Mediante esta estrategia «personalizada», la inteligencia británica insertó mensajes en «conversaciones preexistentes» mantenidas por personas reales en las redes sociales. De este modo, jóvenes rusohablantes podían convertirse, sin saberlo, en «agentes de cambio» británicos.

Esto incluía infiltrarse en debates en línea relacionados con «fechas y eventos clave» para los rusohablantes, como el Día de la Victoria, el 6 de mayo, que conmemora la derrota de la invasión genocida de la Alemania nazi a manos de la Unión Soviética. M&C Saatchi afirmó que sus técnicas «ya se habían empleado con éxito y de forma sostenible» para importantes clientes, como el Ministerio del Interior y el Ministerio de Defensa británicos, el Pentágono, USAID, Facebook, Google y la OTAN.

¿Estaban estas exitosas series demonizando los productos orgánicos rusos?

Se desconoce qué producciones culturales occidentales recientes son resultado de la injerencia encubierta de la OTAN. Sin embargo, los dramas históricos estrenados en los últimos años, con una inexplicable sincronización y que presentan representaciones sumamente negativas de Rusia y los rusos, plantean serias dudas .

Entre ellas destaca Chernobyl, la serie de HBO que batió récords de audiencia tras su estreno el 6 de mayo de 2019. Escrita por un ideólogo antirruso, el guion contenía innumerables falsedades politizadas y tergiversaciones grotescas. Las numerosas distorsiones y falsedades se emplearon para presentar el accidente nuclear de 1986 como resultado de la brutalidad e incompetencia de Moscú, exagerando los efectos de la radiación. Chernobyl se tomó tantas libertades dramáticas que incluso el New York Times acusó a sus creadores de «imponer una narrativa simplista a la historia» y «distorsionar los hechos».

Tras Chernobyl, tres años después se estrenó una producción menos elegante, dirigida contra el presidente ruso Vladimir Putin. Emitida por el servicio de streaming británico ITVX, la serie «Litvinenko» dramatizaba el extraño supuesto asesinato en 2006 del desertor del FSB del mismo nombre. Aunque The Guardian la calificó de «imposible de ver», su emisión reavivó el interés por el incidente gracias a la cobertura de las revistas de farándula, que normalmente no leen quienes se interesan por las intrigas de inteligencia.

Los escritores británicos se preocupan por la injerencia de la OTAN.

En marzo, el Centro para la Reforma Europea, un influyente grupo de expertos con sede en Londres y favorable a la OTAN, publicó un informe en el que instaba a los gobiernos de los Estados miembros a «colaborar con instituciones y líderes culturales como directores de teatro, guionistas, productores de cine y museos para explicar mejor por qué era «necesario» un mayor gasto en defensa europea. El informe hacía hincapié en la importancia de dirigir los mensajes militaristas a «públicos que de otro modo no se interesarían por los asuntos internacionales», con «financiación específica para las artes que contribuya al debate público sobre defensa y seguridad».

El Centro recomendó además que los gobiernos europeos consideraran «enfoques no convencionales, diseñados para llegar a públicos más allá del estamento de defensa y seguridad nacional», con el fin de impulsar «un diálogo nacional sobre defensa» en todos los Estados miembros. La reciente serie de reuniones de la OTAN con guionistas de cine y televisión es claramente coherente con esta estrategia.

Muchos miembros del Sindicato de Guionistas de Gran Bretaña, invitados a la próxima cumbre en Londres con representantes de la OTAN, expresaron su preocupación por la descarada injerencia de la alianza militar en la cultura popular. Un guionista irlandés declaró a The Guardian que la reunión, calificada de «escandalosa», equivalía a utilizar las artes para promover la guerra, presentando a la OTAN «de forma positiva» en países que no son miembros de la alianza, incluidos aquellos que «han sufrido guerras en las que la OTAN ha participado y que ha fomentado». Por otra parte, un guionista veterano temía que los asistentes de la industria del cine y la televisión se vieran «inducidos a creer que ahora poseen algún conocimiento secreto».

Como demuestran los documentos filtrados que aquí se presentan, los intentos de la OTAN por infiltrarse en la industria del cine y el entretenimiento no son nada nuevo. Las películas y las series de televisión han sido un campo de batalla dominado por la alianza durante décadas. La guerra indirecta en Ucrania fue consecuencia directa del bombardeo masivo de la OTAN sobre la percepción de las poblaciones occidentales, y el cine y la televisión proporcionaron un megáfono ideal para el resentimiento antirruso.

Ahora, mientras Europa prepara formalmente a sus ciudadanos para una guerra de mayor envergadura, la OTAN recurre abiertamente a las artes para dar un desenlace apocalíptico a su guion preestablecido.